国庆节前，一场名为“盛世仰止宋元明清国宝书画”的特展在广州鹏瑞1号湾颂艺术中心举办。在这场国宝级的古代书画保藏特展中，共展出了《十面灵璧图》《璇玑图》《康熙南巡图（第六卷）》等在内的15件传世佳作，每件都可谓极品，让人大开眼界，拍案叫绝。
本次展览的最大亮点，莫过于《十面灵璧图》的重磅现身。在1989年12月纽约苏富比拍卖会上，《十面灵璧图》初次问世即创下121万美元的天价，这也是在苏富比拍卖建立以来我国书画成交纪录初次打破百万美元。
在2020年10月18日北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会上，《十面灵璧图》更是以5.129亿元的天价改写了我国古代艺术品拍卖价格的成交纪录，由此也成为该年度全球最贵的我国艺术品。
《十面灵璧图》是明代画家吴彬为同时代书法家米万钟所藏灵璧石创造的我国画。画作高55.5厘米、长11.5米，引首一高26厘米、长1.125米，引首二高47.5厘米、长1.43米，题跋高55.5厘米、长11.32米。这幅历时四百余年的明代画作，展现的仅仅一块奇石的不同风貌，那它背面终究有何故事，又如何能创下天价呢？
米万钟是宋代书法家米芾的后人。他生于明代隆庆三年（1569年），进士身世，曾在四川铜梁、江苏六合等地为县令，后又出任过江西按察使、太仆寺少卿等。米万钟得前辈遗传，行草俱佳，又善山水花竹，其时与董其昌齐名，有“南董北米”之称。与米芾相同，米万钟也爱石成癖，并自号“友石居士”“文石居士”。
万历三十六年（1608年），米万钟在任职六合县令时得到一方灵璧石，此石造型雄奇，面面可观，可谓万里挑一的精品。在全国欣赏石中，灵璧石一贯被推为榜首，并且赏识面数越多就越为宝贵。米万钟保藏的这块灵璧石尽管只要一尺八寸高，论规划标准只能算中等，但这块灵璧石的共同就在于，它的可观之处不仅是四面，而是十面皆有可观。
为此，米万钟将这块奇石供于案头，视为至宝。在《十面灵璧图》画成后，他还专门撰文记载称：“石至，出三十年所藏，莫不辟易退舍。其峥嵘嶻嶭，直将凌轹三山，吐吞十岳。令人乍阅之神惧，谛视之魂销，久习之毛欲伐而髓欲洗。若惊，若喜，若怵，若眤，若梦，若迷，又疑若醉而忽醒，寐而忽觉，不自知身世之安在也者。何奇之至此极乎？”
后来，米万钟约集同好来家赏石，一友为之题名曰“非非石”。此名既出，满座赞赏，以为恰当之至。在米万钟眼里，非非石里有锥戟钩剑、古雪冻泉、西施出浴、飞燕起舞；而在董其昌眼里，却看出了水之弯曲、金之锋锐、木之郁秀、土之崎岖。在其别人眼里，此石似牛似鹿、似蛇似虎，却又非牛非鹿、非蛇非虎；正是由于这种貌同实异、似非而是，才让这块灵璧石获得了极高的赞誉，并成为米万钟的石中之宝。
万历三十八年（1610年），米万钟聘请画家吴彬为非非石绘图，以更好地描写其间峻美。作为爱石同路之人，吴彬见后为之“大诧”，“谓生平异观”。据米万钟记载，吴彬在之后一个多月里对此石重复欣赏揣摩，“昕夕讨论，神识俱融其间。然后取古纸貌之。初得前、后正面，未尽也；继写左、右对侧，未尽也；复圆转斜摹前、后、左、右侧，暨前底、后底，凡十态而技穷焉”。
吴彬，福建兴化（今莆田）人，他是明代晚期的闻名宫殿画家，时有“画仙”之誉。据其同乡谢肇淛在《五杂俎》中所说：“近来名家如云间董玄宰（其昌），金陵吴文中（彬），其得意之笔，前无古人。董好摹唐宋名笔，其意图处在方位、设色，自谓得昔人三昧；吴运思造奇，着笔奥妙，旁及人物、佛像，远即不敢望道子，近亦足力敌松雪，传之子孙，价当重连城矣。”这一点评可谓适当之高了。
作为晚明“变形主义画风”的代表人物之一，吴彬在绘画理念和技法上都较前人有很大的打破。在他的悉数著作中，《十面灵璧图》无疑具有极端严重位置。在此之前，从没有哪个画家对某个特定事物进行过如此多角度的描绘，而《十面灵璧图》其实便是一种“立体主义”，它以共同的三维视角，就像用摄像机盘绕拍照，将这一灵璧奇石的各个旁边面都体现得酣畅淋漓。
此外，画作还参以几许原理、乐律节奏、五行之说，这在以赏石为主题的传统绘画著作中都是十分罕见的。
《十面灵璧图卷》画成后，米万钟又请闻名书画家邢侗、黄汝亨为之题写引首，分别为“岩壑奇姿”“五岳片云”八个大字。黄汝亨还为之作跋：“今得吾友友石米子所寄奇石图，逸态妍姿，飞动尺幅，千奇万怪，纵横十面，灵吐殊常，妙出非想米子从千里索予题，因以五岳片云题而归之。米子解人也。”
在每图之前，米万钟都亲身题跋，对灵璧石进行多方解读。与此同时，他还不辞辛劳地遍邀名家老友，乃至致信千里之外，托请曾两任内阁首辅的教师叶向高、晚明文坛盟主李维祯、闻名书法家董其昌、闻名文学家兼名画家陈继儒、闻名画家邹迪光等题写后记。
在这些题跋中，叶向高写的最出色。他先是夸奖了米万钟的“好石”精力：“此石图绘如是，品题如是，真奇物矣。惜余在长安日，不及从仲诏一索观。然余于石理不甚知晓，即观之，不能鉴赏美妙如仲诏也。仲诏于此石真千秋至交。世称永存者无如金石，今得仲诏愈永存矣。”接着，他又将灵璧奇石与自己家园福庐山的嶙峋怪石进行了比照：“吾乡有福庐山，其石皆嵌空小巧，大者如屋，小者如象、如马、如狮子、如芝、如笏，奇形怪状，无所不有。然自拓荒以来，无物色之者仲诏改日倘以天缘来吾闽，当相与登福庐之巅，娱游纵观。”
《十面灵璧图》里的这些题跋，大致勾勒了米万钟与同时代晚明我们的交游场景。也正由于交融了灵璧奇石、名家作画、名人题跋等要素，米万钟促进的这幅《十面灵璧图》才得以成为旷世奇作。入清后，《十面灵璧图》一度秘藏百年，后在道光年间为满洲将领萨迎阿所藏，后者还为此画题写后记并叙述了保藏的通过。近代今后，该画卷一度丢失海外，直到20世纪80年代末才得以现身拍卖场。
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